晚餐结束，我道了别，来到昏黑的约尔丹街；楚丝则继续留下陪她朋友。可我总觉她的眼睛有种特异功能，就跟望远镜似的，可以透视到饭店之外。要这样的话，她就一定在用她的千里眼从饭店里远程监控我，且她不见我原路返回是不肯善罢甘休的，必须看我钻进那条通往弗里德里希—艾伯特街的昏暗小巷。
刹那间，我想起了一位老友在他的新小说中向自己提出的疑问：表演是不是生活的唯一方法，而在被表演时生活是不是就少了些真实？这些问题在我走出饭店的一瞬飞进了我的脑海。在我想来这是因为街上空无一人，我在挺长一段时间内都不会被人眼看见，于是我便假想楚丝正用她的透视眼跟随我的脚步。我开始为楚丝表演起来——字面意思——就好像我万分确定她正在观察我的行动似的。可能只有这样我才不会感到那么孤独。我再次证实了那是个绝对的真理，人都说，我们必须感到有人在关注自己，否则就会觉得难以承受。
而在空旷的街道上为楚丝演出的当儿，我发觉，人在演戏时更容易体会到生命的张力：一切都似被赋予了更多的重要性，哪怕只是出于那种意识，即有谁正在追随着你于大舞台上的移动。因此，就跟贴近艺术而背弃世界一样，我忖量着，戏剧化我的生活、戏剧化我夜晚的步行，正是强化“活着”之感的方法之一、创造艺术的方法之一。
最初迈出饭店时我的演绎内容是佯装迟疑：我是从原路回去、重新踏上那条孤寂的暗巷好呢，还是取道捷径——饭店前方的那条同样通往弗里德里希—艾伯特街的亮堂的大路？
我模仿出的踟蹰并未持续太久，我当即就选中了那条有灯的路。而另外那个选项——原路返回——实在太过丢脸，仿佛在出演为防迷路而把面包糠扔在道上的小拇指。
我登上那条灯火灼烁的坡道；抵达弗里德里希—艾伯特街时，我拐向右边，预备在不几步后来到我在往程中路过的地方。可我没遇上它，反而撞见了格洛丽亚影院豁亮的大堂，这叫我傻了眼，慌了神，以为自己误入歧途了。我不是几小时前还在想这影院究竟在哪儿？我都踏破整个市中心了怎么还没看见它？原来它在这儿呢。而此刻的它又披上了一袭额外的风险：与奈奈的再度聚首。因为这就是我跟她相约午夜见面的地方，不过最可能的是她也不会来和我碰头。
那我来时在弗里德里希—艾伯特街看到的那些商铺想必还在前头了，于是我继续前行，将自带危险的格洛丽亚影院甩在身后。可我走了好一阵也没碰到来路上见到的任何一家铺子，最终只能得出了这么种印象：我踏入了儿时的恐怖，就似《小拇指》将它长长的阴影投射在了我成年后的夜路。
换句话说，我走丢了。我最终还是做出了那个艰难而屈辱的决定（至少在我看来是极其丢人的，而在那位用远视目镜盯着我的人眼中必定也是如此）：哪儿来的回哪儿去，退回到约尔丹街饭店门前。而一旦到了那儿——这回我要唱着小拇指之歌——我就从头来过，沿之前那条胡同小径再往回返。
不几分钟后我又站到了饭店门口；虽说毫无必要，我还是凑到了窗前，想瞧瞧此时此刻的楚丝在饭店里做些什么。可想而知，她跟朋友们坐到了一道，给我的感觉是她又吃起了第二顿饭。所以这是双晚餐之夜咯，我心里嘀咕着。楚丝没看见我，但似乎她的一个朋友看到了，他至少做出了让我觉得他注意到我了的反应。以如此形貌——猫在窗边，鼻子贴着玻璃——被人发现可太尴尬了，我跳下门廊、直奔小径，为终于走上正道而感到庆幸。
我惊喜地发觉，“impulso”的第三种释义从未将我抛弃。我以夸张的演技穿过小街，仿佛相信，楚丝正津津有味地用她的透视异能观赏着我第二次返回酒店的尝试。然而，当我见两个年轻人一边热烈交谈着、一边从巷子内的某道门中窜了出来，我顿时意识到，还是先别演了吧，保命要紧。那俩陌生人，光凭他们的笑以及他们过度兴奋的状态，就值得引起我强烈的怀疑了。可他们快步经过，很快消失在了夜色里；两人全无恶意，手背在身后，乐的是他们自己的事情。然而即便如此，我还是认识到了手无寸铁走在世间的危险性，便修正了我为表演而活的志愿，不再演出我的独角戏了，而是集中于我此刻所做的事，设法别再迷路了。
我来到巷子尽头，重新踏上弗里德里希—艾伯特街。我一路下行，朝酒店走去，两旁终于是我熟悉的风景。除我以外，街上谁都没有，这可有点扫兴：我更希望可以遇上个至少能瞅我两眼的人。但我依然快乐。儿时的惧怕已然弭散，格林兄弟伟大的《小拇指》亦随之远去，尽管我的身体疲惫不堪，精神的助推仍能让我双腿直立；这股气力是如此之强，以至于路过酒店门口时，我并未停步，而是继续朝弗里德里希广场的方向走了下去。十五分钟后，我怀着宁静祥和的心情穿过了它，当我途经由霍斯特·霍海赛尔创作的、先前由犹太人阿什洛特出资建造的大喷泉的复制品时更是如此。我踩着闲逛的节奏，好让自己无所顾忌地深入到卡哨尔公园中，这会儿已经算不上人山人海了，可还是有不少散步者。
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