他首先拿科波拉的成名作“教父”系列举例，说，“我父辈那一代通常喜欢看克林特-伊斯特伍德演得那些西部片，比如《镖客》三部曲什么的，到了我这一代，老板你也知道的，《教父》系列才是我们最为欣赏的题材，都认为抽雪茄，家族式的派头很酷，但父辈就通常认为黑帮电影大多大同小异、千篇一律，还容易教坏小孩子去犯罪，追求所谓的刺-激。”
“所以，在我看来，超级英雄电影其实不过就是当今这个时代的黑帮片，西部片或者是太空冒险片，都是顺应某一个时期的思潮而被年前大众认可，成了市场主流。”——西部电影可以说在电影史上完全是由于美国的文化和地域特色而诞生的，黑帮电影在上世纪七十年代《教父》系列影片诞生以前几乎不被大众买帐，而太空冒险片如果不是受到美苏之间愈演愈烈的太空争霸启发，想必也不会那么早就横空出世。
利亚姆说得很对，从一些类型电影的发展史，就可以体会到，每一种电影类型的诞生和发展其实都是当下时代的映射。
那换句话说，超级英雄在映射什么？
“老板，你没发现，《蜘蛛侠》最火的时候，恰恰反恐主义盛行，说句不好听的，是当时的白宫政-府在给哥伦比亚背书……打开电视，新闻台都是哪哪哪又打仗了，哪哪哪出现了恶性的恐怖事件，在战争问题格外突出的现状下，我想，民众也是需要面对未知恐惧时一种内心的安定或力量的体现。
而彼得-帕克那一句：力量越大，责任越大，可以说是响彻了观众对于这些的心理认同。就这一句话，起码就给哥伦比亚带去了数百亿美金。”——
从2002年到11年，蜘蛛侠IP的价值已经超过了200亿，在衍生品市场成为又因为蜘蛛侠形象在产品类型、针对的性别及年龄层上的局限较小——
它可以很酷，也可以很萌，跟得了潮流，走得了复古，配色又经典耐看，因而能将产品做到全面收割，种类齐全，包括周边、手办、3C数码产品、日用品、小家电甚至宠物用品，消费者生活的方方面面全被考虑在内，消费群体几乎涵盖了中、青、幼三代。
不像MCU大火后，漫威方面的衍生品市场还是以最直接的玩具手办相对赚钱，且消费群体并没有扩散到其他不看电影的人群当中。
当然，与其说这些人是对超级英雄电影这一个大分类持有强烈的不满，倒不如说是对漫威的无限制续集电影和系列电影制作表示不满。
它太多了，也太快了，前世迪斯尼主导、摸索的漫威宇宙都能以每年2、3部立项的消息从年头刺-激到年尾，这个时空就干脆是大部分时段都在轰炸信息，影视资源不断。
这倒是挺拉仇恨的一件事，因为漫威抢占了太多的观众视线。
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