楚丝会在高窗后看着我么？我真觉得她会费心窥探我“化时为空”的尝试（也许这才是我对文献展唯一的、秘密的、真正有价值的贡献）？我真信她已经觉出了我要在这片名为“未耕”的正处腐变中的畛域里过夜，只因我深陷在令人伤怀的世界史（一个不断腐坏的过程）中无法自拔，只想试着逃离过往，去光复天堂的永恒与不朽？她已发现，我把“未耕”视作了天堂，一个很难被任何理智的人所接受的概念？她已从高窗后预感到，我欲将我的生命与这环境融为一体？她是否清楚，依我之见，一个人在时序中只可能做他自己，而在空间里就可以成为另一个人？她是否知道，在我看来，时间给不了我们多大地方，它只会在销魂夺魄的胡同里于我们脑后印上板滞的呼气，而空间则不然，它是如此宽广，遍布着各种可能性，使得逻辑，哪怕是最纯正的逻辑，也永远只能在其中悬浮无依？
我好好复看了一下刚才提出的问题，笑了。我怎会有此等妄想，妄想楚丝正从高窗后用千里眼窥看着我在濒临卡哨尔公园尽头的这个角落过着的安稳而宁静的生活？
微笑在我脸上逗留了许久，直至我看到，那条狗不知第几次地扑向了位于头套蜂巢的雕像旁的那片水塘。这也使我注意到了那个轻柔的、难以断定其来源的声音，它似在给出线索，让我可以破译那片领地中无法理解的、捉摸不定的东西。
捉摸不定的东西？用视线追随着那条狗的同时——它正朝那塑像跑去，像是猜到，思绪翻涌的我只欲冲散那令人不堪忍受的蜂的秩序——我便发现，那阵持续的轻响原是来自那个大水池：一条红色的玩具小船，前一天被哪个孩子扔下的，边在水中摇摆着边发出了声声悲鸣，许是踟蹰着想要加着密地道出这隐秘之所的全部玄机。
那阵声响或许也成了“未耕”秘史的一个组成部分。可我不愿再深究下去了，还是想想提诺·赛格尔的“当艺术像生活一样经过”吧。我们还没发觉么？生活与艺术是携手同行的，它们构成了一个整体，一如我在“这个变化”中的经历。想到这儿，我颇有兴致地寻思起了那位小狗守护者的所在，他已然消失了，无迹可寻，大概从得知我无意掳走他爱犬的那刻起就又回去埋头工作了。
那条红腿狗像是愈发执迷于那个池子了。在第一缕晨光的襄助下，我专注地望着这片土地（它又是我的了，至少暂时如此），观察着组成这个名为“未耕”的空间——可以说它是不怎么让人舒服的——的迥异元素间的完美和谐。没过多久，我便得出了个结论：于热的这件作品是本届文献展的一个极好的概括。波士顿先前谈起的那件事也助长了这样的论断：于热曾是负责文献展准备工作的“顾问委员会”的一员。他必定因此事先接触了那些展品，且很可能是受了它们的影响才创造出了如此特别的作品，因为他着实坦承过，他在潜移默化中吸收了所有其他艺术家的想法。“遇上那么多进行中的方案会给予你的创作能量。它们能刺激你的头脑。”于热道。
当我听说于热——其幽默感昭然若揭——曾讲过这句话时，我心想：虽说我俩各方面都相去甚远，但文献展也带给了我极其相似的感觉，因为毫无疑问，自从来到卡塞尔，多亏“impulso”的第三个释义以及瑞安·甘德的不可见的微风的间接影响，我从沿途所见的一切中摄取着创造性的力量、一种我这辈子都未曾有过的激情，它甚至让我在惯常伤怀的时刻也没了一丁点颓丧。
卡塞尔将创造力、热忱、理性语言中的短路、邂逅为创建新世界而在不合逻辑中寻找意义的那些片刻与间断时的狂喜一并传染给了我。
也许如此强烈的乐观主义精神都得归功于，在卡塞尔，我重拾了我身为“艺术家”的起步阶段、我最美好的回忆，譬如对那些将写作视为宿命之人的崇拜：卡夫卡、马拉美、乔伊斯、米肖……对他们而言，生命从来没法在文学之外孕育，文学就是他们的生命。
波士顿还告诉过我，于热觉得，出任顾问委员会的一员——用他自己的话说——能让他“理解，文献展即是思想的共存，它们不一定都得屈从于理论，不一定都得从人类的角度出发去思考问题”。
独一无二的地方，值得记念，我定难忘却我心灵的曼德雷；我默念着这些，转而想到，生活与艺术的进行竟是如此同步。那条狗厌倦了水池，来到我的跟前；几分钟里，它与我难分难舍，我俩进而在第一抹天光下一同构成了个悲剧形象，与最著名的斗牛场次中、公牛与斗牛士时而协同拼成的图案相似。奇怪的是，那条狗仿佛与我的感觉产生了共振，它的活力似也在不断地进行有益的扩张。犬类或许不总能懂得作为它们朋友的人类的不同情感间的差异，但它们能与之共情，而此刻，那条红腿小狗无疑和我心有灵犀，它与我共享着我低调的、但从本质上说又十分炽烈的美丽心情。
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