我从床上起来，意欲从我个人的戈尔韦湾中逃开，便别有用心地扫了眼《阿尔卡里亚之旅》：“小贩有对光洁的眼皮，一根睫毛没有；一条假腿被随意地用皮带绑在残肢上。”
接着我玩起自欺的游戏，假装适才读到的东西令我惊愕不已。小贩，光洁的眼皮，假腿。我故作讶异，实则再清楚不过，阅读塞拉会让我遁入中世纪，一个与此刻的我相距上千光年的世界。
随后，我直奔电脑，查找起我所在的这座城市的讯息。第一条便是关于72年文献展的。如果把数字72倒过来念的话，就是我的房号了。虽然这不是鼓动我读下去的原因，但我着实对这篇文章产生了更多兴趣。72年文献展——“那届足以载入史册的文献展”——的某位仰慕者称，他在观展中发现，站在最前沿的先锋属于至纯的浪漫主义，披头族[19]尤其如此。
顿时——具体因为什么，我至今都想不起——我把全部注意力都聚焦在了披头族上。我对这群人也谈得上了解么？一时，我被我自己的问题逼得心慌意乱，被披头族的迷思搞得晕头转向，直到我想起，我的箱子里还装着吕迪格尔·萨弗兰斯基的旧版《浪漫主义》。我又一次做出了正确的选择，带上它真是没错。我找到它，翻到写着“只有作为一种审美现象，人生和世界才显得是有充足理由的”的那页。
我思量着：我来卡塞尔的目的不就是寻找审美的瞬间么？对，但不仅如此，我自问自答。此外，我这辈子都没遇上过那种时刻，且一切迹象都像在表明，我在到过卡塞尔后情况仍将照旧。说实在的，我连“什么才是真正的审美的瞬间”都不明了，直到此时我也只是窥见了它的星点微痕，仅此而已。我陷入了沉思。那我是干吗来了呢？我告诉自己，我来是为了思考。我陷入了沉思。我来是为了筑造我的“思想小屋”，可以冥想失落世界的一处人类庇护所。我陷入了沉思。我来是为了阅读小贩与他的残肢，以及无可救药的黑暗西班牙。我来是为了追寻宇宙的奥秘、初究未知代数的诗歌、探索倾斜的钟表、朗读浪漫主义。我陷入了沉思。我来是为了探究什么才是当代艺术最纯粹的实质与核心。我来是为了叩问是否还有先锋艺术。实际上，我来是为了研究卡塞尔。我陷入了沉思。我来只是为了回去谈谈我的见闻。我来是为了打听披头族是什么。我陷入了沉思。我来是为了了解艺术的概况。我陷入了沉思。我来是为了恢复热情。我从沉思中稍稍回过神来。我来是为了以后能够讲述这段旅程，就好比我去过的是雷蒙·鲁塞尔笔下的田庄，抑或阿尔卡里亚、鲁塞尔笔下的阿尔卡里亚——随便举个例子。我来是为了触及某个刹那，其间，人像是永久呈现出了真正的自己。我陷入了沉思。我来是为了让我老婆清静几天。我陷入了沉思。我来是为了怀疑。我陷入了不决。我来是为了弄清，他们请我来卡塞尔演出中国把戏，这背后到底有没有逻辑。我陷入了沉思。
我愈发忧虑重重了；我看到，总是冷心冷面地于此时降临的悲观情绪开始变得如此强烈，使我以为，那著名的审美瞬间（不管我能不能弄清它是什么），我是永远都够不到了。可这正常么，我的忧愁竟在几分钟内滋长了数倍？很不幸，答案是肯定的。黑色时刻总是毫无预兆地袭来，令我顿然觉得，我已没几年好活，我的生命匆匆，几天前我还是个青年，对万物抱持着无所谓的态度，转眼间一切就都变了，现实无可扭转，而我不免心酸；当昏暗之刻夕复一夕地准时闯入，我总会不可收拾地滚下最悲观和危险的想法的坡道。
更糟的是，我记起了一位朋友的话（从他的所作所为来看，也不算那么朋友）；每每见我烦忧，他总会用这句话来烦扰我，说，夜晚的本质就是让我们睡不着。我不曾明白他想表达的意思，但我确觉可怕。我反复掂量起它来。黑夜的实质还包括阻止我们入梦？只有不让我们休息时它才拥有自己的意义？上床还早了点，可我力倦神疲，去往十号站台的步行之罚太过凶残，而紧接着的思虑又如此沉重，将我碾为齑粉。我已经只想着入睡了，可我太怕我做不到。即便这样，顶着一倒了之的热望，我还是铆足劲儿去做了件挺俗气（跟月台上捷克音乐家帕维尔·哈斯献给屠杀的音乐相比）的事。
我集全身之力去最后招惹了一下谷歌，从而找到了张楚丝·马丁内兹的照片；她的脸给我一种生而敏锐的印象，直让人觉得——我一点没搞错——她就是那种将产出点子的功能内化于心的人，如同那位人称“心里装着鱼叉”的《白鲸》中的捕鲸手。
我半梦半醒地盯着她看了不知多久，楚丝，将我请来卡塞尔的人，我至今未能与之谋面，尽管一切状况都似在表明，我本周四就将与她共进晚餐。我越瞧那张面孔它就越像满载着思想，这也让我琢磨起来，琢磨起那些思想，以及它们在现代艺术中的临在与缺失。我记得，在十九世纪中叶，任何一位欧洲艺术家都不会不明白，若想成功，就得设法吸引知识分子（新阶级），这就使“文化的处境”一举成为创作中最热门的主题，而艺术的唯一目的也转为了唤醒或启发观点。漫步在卡塞尔，人不会怀疑，至少十九世纪中期的转型还在影响着这里。其他地方则不。因为在除此以外的世界，知识分子式微，文化已极大程度地庸俗化了。而卡塞尔还依旧保留着些许杜尚派与浪漫主义的气息；对热爱智力猜想、理论论证以及某些思辨之优雅的人来说，这儿就是他们的天堂。
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