乔尼好不容易才熬过一个小时。
披头士在新西兰的首场演出顺利完成，接下来他们还有两场演出要继续。
观众们陆续离开。
新的观众在外面等到入场信号。
乔尼则趁着两场表演的间隙，找到舞台导演说了一下自己的要求。
舞台导演确认道：“在舞台左右增加两个扩音器，并且方向要对准你们？”
“是的！”乔尼肯定地点头说。
舞台导演面露难色地说道：“这样做有什么必要吗？”
“可以让乐队也听到自己唱什么……”乔尼解释说：“既然没有耳返技术，那就得用土办法的解决问题。”
“但是从未有人这样子做过。”
“我知道，所以才找你想办法试试看。”
“可是……”舞台导演实在不想节外生枝，万一让整个扩音系统出现问题，那背黑锅的就只有他自己了。
“我就问你能否加上扩音器？”
“加上去到是可以……就是功率方面可能会有点问题。”
“没关系！”乔尼继续紧逼道：“功率不用太大，但是必须要有！”
停顿了一下，他又补充说明道：“如果真的有意外情况，你可以直接将这两个音箱电线给拔掉。”
“好吧！”舞台导演扛不住乔尼的要求，只能想办法在这额外添加的扩音系统上做好预防措施，出现问题就干脆将它们全部给剔除掉。
乔尼看到工作人员开始行动起来，这才松了一口气。
约翰列侬嘴里嚼着东西走过来：“加扩音器做什么？”
“算是一个简单的耳返系统吧！”
“真的有你说的效果？”
约翰列侬曾经听说过“耳返”技术，知道这是什么玩意。
毕竟是乔尼对扩音技术人员提出的研发要求，旁人听起来有点异想天开的样子，不过披头士都是极富想象力的人，自然十分期盼有这种东西被发明出来。
“等会你不就清楚啦？”
乔尼也只有八成把握，但是已经足够他去尝试看看。
最早使用这种办法的是一名黑人，同样是由于现场观众的声音太嘈杂，导致舞台上的乐队根本就听不到自己在唱什么，然后他无意中弄错了舞台上的扩音设备方向，没想到竟然解决了这个问题。
事实证明，这个方法可行。
它是在耳返技术出现前的替代方案。
第二场演出现场，同样充满了观众尖叫声，但是舞台上有左右两个扩音器后，披头士们首次能够在现场演出中听到自己的声音。
乔尼也终于不用盯着前面几人的屁股来敲架子鼓了。
“乔乔，你真的是天才！”
约翰列侬激动得难以自己，还连连自夸道：“幸亏我叫你来参与表演了，否则要等到什么时候才能解决这个大问题。”
“是呀！这种想法真的太天才了！”乔治也显得很高兴，“如此简单的方法，我怎么没想到呢？”
保罗不停点头道：“确实很简单，但是以前从未有人做过。”
自从有了舞台上左右两个扩音器后，披头士们就再也不用担心配合出现问题，他们不仅可以听到自己的歌声，还能根据声音不断进行调整。
当然这样子的做法也有点小问题。
有时候扩音器会发出刺耳的响声，让人听得极为难受，需要他们几人要特别注意一下。
不能让麦克风对着扩音器，也不能让麦克风和扩音器靠得太近。
这种令人不快的声音被称为声反馈，人称“啸叫”，可由多种因素引起。
当输入端（麦克风）和输出端（扩音器）之间形成一个闭合的“回路”时，就会产生声反馈现象。
扬声器发出的声音传到麦克风里，再通过扬声器放大后发出来。
如此循环往复，扬声器发出的声音就会越来越大，直至声音不能再被放大，达到饱和状态。
产生这种原因是多方面的，包括麦克风与扬声器之间的距离、麦克风与扬声器的方向设计、声环境中反射面（通常是指房间设计的声学结构）的影响，以及其他麦克风与扩音器的影响等等。
不过通常而言，只要他们注意以上两种情况就可以杜绝了。
其他问题就交给舞台导演去解决，毕竟那是跟表演场地和扩音器设备有关，完全可以通过舞台设计来避免那些问题出现。
披头士在惠灵顿演出相当完美。
乔尼也重新融入到乐队当中去，连续三场演出过后，越发感觉自己如鱼得水一般。
“果然音乐能让人心情愉悦！”
可怜的林戈则被他们给遗忘在医院里，不过在当天的演出结束后，人们终于反应过来了。
“林戈在哪里？（hereisringo?）”
几乎所有关注披头士演出的各国报纸都刊登了类似的标题：“林戈怎么了？他为何没有出现在新西兰的披头士巡演舞台上。”
“林戈难道被踢出乐队了吗？”
也有报刊记者推测，由于林戈在电影《一夜狂欢》中表现出色，在广大乐迷中大受欢迎，所以他才会被其他三人给排挤出队伍。
这并非空穴来风，披头士有太多前科了。
约翰列侬他们几人在利物浦尚未出名时，经常对乐队鼓手百般刁难，导致有不少鼓手忍受不了而离去。
正所谓铁打的三人组，流水的披头士鼓手。
当时披头士的这种做法早就人尽皆知，根本不用记者们捏造事实，随便采访就能在当地乐迷中找到大量素材。
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