寒暄几句后,方致远将自己想要的效果,以及赵麦麦的情况告诉了张佳明,无奈地道:“我跟宁皓他们都没有什么招,时间又比较紧,我们现在真的有点老虎吃田螺,不知道如何下口。你是表演方面的专家,不知道你有没有办法?”
张佳明沉吟片刻,开口道:“把演员弄哭。”
方致远不知道这是什么道理:“把演员弄哭,为什么啊?”
张佳明解释道:“我记得你好像读过《演员的自我修养》,那你应该知道信念感最好的是儿童,他们在玩过家家的时候,你说做什么,他们都会赋予强烈的信念,让自己相信那是真的。只是时间推移,当孩子逐渐成长,开始受到家长、学校、社会观念的影响,心态和世界观会逐渐发生变化,害怕把自己的内心的阴暗处袒露给别人,害怕让人发现自己的脆弱,将自己的内心封闭起来,信念感就逐渐消失。我讲的这些你明白吧?”
方致远点了点头:“我明白,斯坦尼说演员应该向儿童学习表演。”
张佳明继续往下讲:“要让演员重新获得信念感,就要让演员把内心袒露出来,就必须攻击这一块,将演员内心的围墙一块块地拆掉,直到将围墙全部拆掉,将内心的脆弱暴露出来,而这个时候演员往往会崩溃,可能会觉得委屈,可能会放声大哭。这时候,演员的内心和外界最通畅,内心是完全敞开的,而这个时候也是最容易相信别人。
就像有些男生追求女生,平常根本追不上,女生完全是拒绝的,可如果你在女生失恋的时候小心呵护,特别认真的照顾她,那成功的几率会大大提升。再比如有些男生追女生的时候,带女生看恐怖片,玩刺激性比较强的项目,能够极大提升好感度,也是同样的道理。”
说到这里,张佳明顿了顿:“我在百老汇的时候,见过一位斯特拉斯伯格的弟子这么指导过演员,这种方法真的很有效,能够让演员在短时间进入规定情景。不过我不喜欢这种方法,因为使用不当有可能会伤害演员,对演员心理造成影响。
梅丽尔-斯特里普在耶鲁读研究生的时候,曾经接受过方法派训练,但后来却成为了方法派的反对者,就是因为她觉得方式会侵犯到演员内心非常私人的空间,甚至有可能会给演员的心理带来伤害。”
张佳明提醒道:“你指导的是小演员,千万不要用打骂的方式让他们哭出来,否则有可能会给演员留下阴影,应该启发演员回想一些悲伤的情境,将她带入情境中,让演员发自内心地哭出来,这样最后出来的效果应该是最好的。”
方致远记得当初培训的时候,张佳明说过方法派在美国主要有三个流派,斯特拉斯伯格技术、斯特拉-阿德勒技术,以及迈斯勒技术,三个流派都有自己的理念,训练方法也大相径庭,这种把演员弄哭的方法应该属于斯特拉斯伯格技术。
不过方致远对于表演流派并不关心,关键是使用效果,只要效果好,甚至流派都可以用:“李老师,真是太谢谢你了。要是没有你指点的话,我真的不知道该怎么办好,可能只能从拍摄的素材中挑选几个勉强能用的镜头凑数。”
挂掉电话后,方致远想了想,觉得必须跟赵麦麦母亲谈谈,从她的口中问出赵麦麦最伤心的事,然后引导赵麦麦回想当时的情境,让赵麦麦卸下防御,彻底哭出来。
如果这个办法奏效,自然是最好的;如果达不到理想效果,只能采用比较暴力的方法,让陈思成扮坏人,在片场发脾气,让赵麦麦情绪崩,而这个时候方致远再扮好人,好生劝慰她一番,然后引导她进入规定情景,将这场戏演出来。
吃过中午饭,方致远趁剧组工作人员休息的机会,拨通了赵麦麦母亲的电话。他简单把赵麦麦的问题讲了一下,又把自己的打算说了出来,然后问赵麦麦母亲:“不知道麦麦有没有什么特别伤心的事?最好是现在提到都会难过的那种。”
赵麦麦母亲想了想道:“我们家养了一条狗,是一只黄色的土狗,我们叫它土豆。是麦麦小学二年级,从乡下带回来的,麦麦特别喜欢土豆……”
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